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寻找文学领域的精神之光，分享创作过程的故事与感悟，《中国文学》大型访谈系列用文字与光影，记录作家们真实的瞬间，那些相遇与交集，那些不经意间闪现的光芒。

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颜元平，中国作家协会会员，湖北省作家协会会员，金谷传奇传媒集团有限公司董事长、总经理，出版有诗集《女人与风景》《红诗舍》、散文集《船》、小说《从左门直走》。

文学对你来说意味着什么样的存在？

对我来说，文学被定义为一种奢侈的休闲，有点像年轻人打台球，中年人打麻将，老年人广场跳舞。我不知道这种说法会不会让真正的作家反感，因为他们往往强调文学的社会责任感，文学的使命感，心灵的抚慰和​​思想的说教。如果让我进入这个坚固的钢铁结构，进入写作状态，我的大脑可能会一片空白，笔会变成秃笔，写不出一个字。

我相信自己品位的高度，相信作为社会一分子的基本道德。于是，当我点燃一支烟，让烟雾萦绕在身边，慢慢点燃灵感，便可以进入一种纯粹的文学宣泄，宣泄对人际关系的温暖或忧伤的感悟与反思，这些在现实生活中很难得到真实的表达。但借用小说里的人物，你可以重新设计自己的人生，在设计中，用悲伤和反向的温暖操控情绪，设计一场阴谋，让人性的丑陋在阳光下铺开，设计一场内心的斗争，让伤痕累累的教训成为高压线下的安全护栏，提醒一些人绕道而行……

是的，文学的表达，并不是戴着一个传递使命感的手环，在大宅门里朗诵就能实现的……

我很喜欢文学，从五年级看红楼梦开始就喜欢，但如果文学不能给我带来快乐，我选择不爱，今天的生活已经让我们疲惫不堪，何必再加一条湿棉被把我们彻底压垮呢？

其实我从1983年开始写诗，2003年就停止了，一停就是十几年，直到2017年底才停笔。我曾在微博上写道：“在文学的岔路口，我迷失了自己。”真正的原因是写诗已经不能给我带来快乐了。其间鄢元平：文学于您是怎样的一种存在？，我为报刊杂志写了几篇散文，写得累得像干苦力一样。

直到2015、2016年，闲暇之余读了一些余华、刘震云、王跃文的小说，突然对小说产生了痴迷，2017年冬天，开始动笔写第一部小说《走左门走直路》。

每天别人下班后都盼着回家，我却盼着安静的办公室，这样我就能立刻开始写我自己的上瘾小说。那种状态真的有点像瘾君子躲在空荡荡的角落里吸鸦片……我设计的故事里的人物命运和矛盾冲突，让我感到兴奋和激动。有时候会心一笑，有时候想拍桌大骂，有时候被一段感情搞得精疲力竭。当小说写到一定程度，作者真的被小说里的人物牵着鼻子走，感觉人物控制着你，让你无法把他写出性格，包括他说的话、做的事。这时候写作的乐趣就有点神奇了，让你停不下来。

《从左门直走》这部小说被作家出版社出版后，其他的认可并没有让我激动，唯一的成就感和满足感是，很多人三五天就能看完这部三十多万字的小说，有的人甚至读到凌晨三点，这个现象让我确信我的小说吸引了他们，让他们读着读着就感到快乐和愉悦。

我相信自己人格的高度，相信自己作为社会一员的基本道德。我的小说是我人性和思想的真实表达。只有人们能读到我的小说，我才能影响他们。也许其中有我对社会责任的理解和对人性温暖色彩的感悟，但这一切都不是故意的。作为一个人，我很真诚，作为一个作家，更是如此。

一个好朋友问我，你是一个文化企业的负责人，每天忙忙碌碌，却依然交朋友、抽烟喝酒，喜欢看电视剧、看足球、打羽毛球，居然能写出一部那么多字的小说，你是怎么做到的？回答起来不容易，似乎用一个有些俗套的比喻更准确。如果你深爱一个人，你为她付出的无形时间，也许是难以想象的。睡觉前、睡觉后、忙碌的间隙，甚至和人谈话、听汇报的时候，你都会抽空，花些时间陪她。我写小说的时候，也是这样。小说里的人物，争斗、纠葛、和解，整天在我脑子里跳跃，仿佛它们都渴望在小说里抢占一席之地，占据一页页，以至于我甚至梦到它们。至于把它们写出来，那只是体力活。

2020年3月15日，在疫情的尾巴还在扫除人们心理阴影的初春时节，我在家乡温泉的后院写完了小说最后一章。写完小说，百感交集，依依不舍，与小说里的人物告别……当天，我在微博上留下几句话：封城五十多天，在温泉卫生局老楼后院，一边在网上看了很多疫情的消息，一边专心做着两年多来开心轻松的事！今天，终于写完了！激动又失落，与书中的人物告别，依依不舍！

缓解生活压力，寻求休闲和快乐，每个人都有不同的方式。对我来说，我用的是文学。

您是如何踏上写作之路的？您的第一部作品是什么时候出版的？您还记得当时的感受和故事吗？

如果我相信算命，那我想上帝对我的人生是有计划的，他给我盖了两座坚固的房子，一栋是期刊出版社，一栋是文学休闲馆。

大学毕业后，我曾短暂调入政府部门工作两年，从1988年到现在，近三十五年来，我一直在该期刊出版社担任编辑、主编、期刊组组长。

至于被文学俘获，用“传奇”这个词似乎有点抬高自己，但用“怪异”这个词应该对自己和他人都可接受。无论是初中开始写小说，还是大学第一次发表诗歌，都带着一种偶然到怪异的感觉！

我从小学四年级开始读小说，记得读过《青空录》、《芬芳四时》、《艳阳天》等。小学五年级读《红楼梦》，看得入迷，感觉自己就像一只鲁莽的雏鸟，钻进一个系着绳子的竹篓里，绳子一拉，我就被抓住了。我被《红楼梦》这个文学巅峰抓住了。

我记得那种阅读，不是浅读，而是用笔划横线，抄经典句子、经典诗词。《红楼梦》让我深深着迷于那种像糖水一样酸涩的味道，充满风花雪月，映照灯光的文学。文学化的《红楼梦》让我这个感情早熟的十二岁孩子爱上了一个四年级的女孩。

直到现在，我和女人聊天时，总会重复一句话：一个女人如果没有读过《红楼梦》，就很难做到骨子里的优雅。

初一的时候，语文老师（也是班主任）刘涛布置了一篇寒假作文，题目是《除夕》。

那一年的除夕夜，我和同学金洪涛、吴学军、廖学帆一起度过。吃过晚饭后，我们一起去了温泉河，在桥上，我们第一次谈到了人生的前途和抱负。我们谈得很真诚，年轻的心灵里充满了澎湃的激情。我记得那晚的河水，在路灯的映照下，闪烁着红色的碎片光亮。

就是因为那个晚上，我的生活激情第一次燃起，于是我就写出了自己的第一部小说《除夕夜》。是的，我把老师布置的作文，变成了一万多字的短篇小说。不知道刘涛老师当时是怎么想的，他不仅把这篇超标、超字数的作文仔细审读，还给了他执教以来的最高分89分。更有创意的是，他居然还鼓励一个初一的学生写小说。我记得他当时的评语是：作文已经变成小说了，有小说创作的潜力和天赋，以后可以多看多写，在这方面有所进步。

老师的这句话完全把我带偏了。一个脑子不太健全的初中生，突然发现自己在小说写作方面有巨大的潜力。那种激动和迸发的创作激情是常人无法想象的。我记得我很快又写了一部小说，是一部侦探小说，七八万字。刘涛老师仔细阅读、修改，不带任何责任地给予鼓励。我记不清之后写了多少部小说，但每部都得到了刘涛老师的修改和鼓励。最后，我半年多没去上学，在家写了一部长篇小说。

我从小就是一个听话好学的孩子，在家里和学校的名声都很好，但是有一年半没上学。最后被当时担任卫生局局长兼文化处负责人的父亲知道了。文化处管教委会，教委会管学校。父亲打电话给温泉小学的佟校长，询问我的情况。我半年没上学，在家写小说的事情彻底暴露了。不知道我的好老师刘涛是怎么被佟校长骂的，之后他跟我深谈了一番，我记得当时他脸色有些阴沉。最后他说让我回来上学，把缺的课补上，完成中学的学业，努力考大学，然后再写小说。

我确实给他带来过荣誉。我从小就很勤奋，初二文理分科后，在防疫站外的鸡笼里刻苦学习了一年多。每天公鸡打鸣的时候，我就会起身跑步学习。高考前，我的成绩已经排在整个文科班的第一名。1981年，我顺利考入华中师范大学。1981年的大学生百里挑一，我考上了重点大学。直到今天，我还能听到老防疫站的老人们在教育子孙的同时，讲起我在鸡笼里学习的点滴。

直到现在，我还是想不明白，为什么刘涛这个咸宁温泉中学的语文老师，敢如此大胆地把一个心智并不健全的学生带入歧途。后来，刘涛当上了温泉中学的校长，再后来又当上了咸宁教育学院的院长。我给刘老师拜年的时候，讲到过我这段文学史，他说，那时候我年轻，很迷茫。我说，你当时很迷茫，对我的人生做了一次重大的纠正。

大学时，我学的是历史。我当时对历史特别感兴趣，成绩也很高。华南师范大学的历史系也很强。我了解到，历史是工具，是一切哲学和文学的工具和基础。虽然著名历史学家、华南师范大学校长张开元说过“历史是凝固的过去，史学是永无止境的航行”，但这句话确实让我很难回到正道上来。于是，我在大学又开始写小说，学会了如何投稿。学会投稿，就要接受一次又一次的退稿，这对精神来说是毁灭性的打击。一次又一次的退稿，以至于每天下午五点左右，看到生活委员钟毓强拿回邮件里的大信封，我的心就会紧绷起来。钟毓强是广西人，操着广西口音大声说：颜远平，退稿！这个声音，有时在噩梦里都能听到。

文学捉弄人，手段既卑鄙又幽默。我写小说多年，没想到第一个在文学上引起轰动的竟然是诗歌。这一生，我迷恋小说，有些看不起诗歌。

当时我正在学校阅览室翻阅杂志，突然听到学校广播电台宣布全校举办国庆节征文比赛，比赛只接受诗歌和散文。

我的小说写作天赋从未被各种刊物认可过。那些被拒稿的稿件几乎都是铅字，甚至没有一封诚恳的手写回信，而我想要被认可的虚荣心也没有出口。所以我想把我的小说写作天赋用在写诗上，这是最简单的方面。

当时我读了纪禹的长诗《风流歌》，觉得不错，文笔流畅，韵律也好。于是，我就写了一首同样流畅、韵律优美的诗，叫《人生感悟》。阅览室一楼大厅外有投稿信箱。我把诗投进去的时候，没有自信，怕被人笑话，就左顾右盼，确定没人在，才偷偷地投稿。

果然不出所料，第二天中午，这首诗在学校广播里播出了。播音员低沉而富有磁性的声音让我意识到这首诗颇具感染力。诗中想表达的都表达出来了，没有表达的也被播音员夸大了。我正和室友万世强一起去食堂，我激动地抱住万世强说：“妈的，这首诗写得太好了，是我写的！”我的声音有些大，所以路过的同学们都用奇怪而有些轻蔑的眼神看着我。一首诗在学校广播里播出，似乎不值得炫耀。但他们又怎么能理解那种长时间写不出名堂的郁闷和苦恼呢。

这首诗后来在学校的国庆作文比赛中获得了一等奖。那是我一生中第一次写作得到回报：一个陪伴了我多年的笨重的黑色书包。

如果说《人生感悟》还只是一部被认可的作品，那么真正意义上出版的第一首诗，则是一百三十多行的长诗《青春永远的微笑》。

这首长诗如何发表，以及我何时得知它发表，其中的故事也充满故事性。知道诗歌好写，我在这方面有很大的潜力，就把写小说的热情全部转移到诗歌上。每天晚上，我都到图书馆阅览室看诗歌的现刊和过刊。看到好诗，就抄到笔记本上。短短两三个月，我就抄了三本大本。其中，我居然抄了后来成为我最好的朋友周衡华在《长江文艺》上发表的一组诗。我记得那组诗的题目是《晨练》。 中外诗歌，拜伦、雪莱、歌德、席勒、波德莱尔、莱蒙托夫、车尔尼雪夫斯基、涅克拉索夫、泰戈尔，还有郭沫若、闻一多、戴望舒、卞之琳、郭小川、贺敬之、艾青、龚刘、流沙河，当然还有朦胧诗派北岛、顾城、舒婷、欧阳江河、杨涟的一些诗。诗集借了要还，我把泰戈尔的《新月》和《飞鸟集》全部抄在笔记本上，几乎每本诗集我都抄了一半以上，包括闻一多的《红烛》和《死水》，龚刘的《仙人掌》，舒婷的《帆船》。不仅如此，我还读诗人的传记和长诗，如《拜伦传》、《雪莱传》、《唐璜》、《浮士德》等。 我每天给自己安排，早上六点起床，背诵唐诗宋词、上午完成历史课程，下午课前背诵抄录的诗歌。晚上从阅览室回来，听湖北电台九点的文学节目，对一切能给我带来诗歌营养的诗歌食粮，都有些变态和疯狂。

我大量地读诗、抄诗、背诗，自然而然地对写诗有了更多的信心。我在湖北广播电视新闻上看到武汉市作协、武汉电台联合举办元旦诗歌征文比赛，就按照地址投了自己写的诗《永远的青春微笑》。

记得那天晚上，我在宿舍洗完脚，准备上床背诵自己抄下的诗歌时，隐约听见街对面周柏青等同学的宿舍里传来男女播音员朗诵诗歌的声音：我问那茫茫的草原/我的青春迷失在何处/那浅浅的绿/风吹得小草低垂/回答了我/找不到春天的叹息……当时，我感觉自己在树下，透过树叶漏出的金光突然闪进我的眼睛和大脑，然后我立即避开树荫去寻找那道金光。我光着脚跑到街对面的宿舍。一进门，周柏青就说：“广播里播的那首诗的作者，和老严的名字只差一个字，他叫严文平。”

我没有理会他，认真地又听了几句，才很肯定、很自豪地说道：“这是老严的诗，诗名就叫《青春永恒的微笑》。”

“对对对，就是这个题目。”周柏青说道。宿舍里七个同学，包括已经躺在床上的同学，都伸长脖子看我。我光着脚站在他们宿舍中间，默默地陪他们听完整首诗的朗诵。

那天晚上，夜深了，大家都睡了，我拉开蚊帐，看着窗外的月亮，突然觉得它特别圆，光线落在蚊帐上和脸上，有种柔和的甜蜜。

后来我找到湖北广播电视报，文学栏里有我的诗名和诗名，名字确实写错了，是颜文平。我找到武汉电台文艺部主任赵玉勇，通过他认识了湖北电台的李红和著名作家白桦、方方。我还在华南师范大学组织了湖北高校规模最大的一二九诗歌创作朗诵大赛，和华南理工大学的鲍勋、武汉大学的马柱组成了南方诗派，后来又有周衡华加入，组成了“南方四君子”等等。这都是后话了。

《青春永远微笑》在那次征文大赛中获得了三等奖，获奖的还有著名诗人董洪亮。我记得当时还在赤壁的梁必文凭借《编钟》获得了二等奖。这首诗被无数次播放，直到我大学毕业参加工作后，仍能经常听到收音机里传来那令人心醉神迷的朗诵……

谈谈阅读和写作的关系。

我是一个很喜欢读书的人，我觉得读书和写作的关系就像肥料和植物的关系，肥料充足植物才能茂盛；就像羊和狼的关系，羊肥了狼的牙齿才锋利，狼才能在食物链中保持主导地位；就像米、酒、烟的关系，滋养身体、滋养大脑、滋养灵感。

一本书可以让你陷入泥潭，也可以让你走出泥潭；一本书可以让你的生活误入歧途，也可以让你回头回到正轨。

如果没有足够的阅读，你的写作可能永远就像井底的瘦青蛙一样。

脚下踩着厚厚的书，你的写作或许会逐渐接近身边的文学大树，当你达到一定的高度，你便可以凭借自己所抬高的高度触及树枝，进而攀上树干。当然，也有可能书本的高度永远只让你触及到树叶。这里的意思是，读书或许能让你文学创作一步步上升，但并不代表读书就能真正接近文学树干，真正让你在写作上达到预期的高度。

就阅读而言（我们暂且将其定义为文学阅读），我认为至少可以分为两个层次。第一是有效阅读，或者参考性阅读，我也称之为深度阅读。第二是消遣性阅读，或者娱乐性阅读，我也称之为浅层阅读。当然，这两种阅读也可以相互转化。转化的原因只在于你对书的期待，以及你在阅读中实现的具体有效价值。每一个作家的阅读桃花眼代表人物，都会不自觉地陷入这两种方式。

当我痴迷于诗歌时，我读遍了每一首诗、每一本诗集，甚至比深读还要多。就像是捕获了猎物，抄下一首好诗，迫不及待地反复咀嚼、背诵，直到吸干它的每一滴血。创作的激情需要养分，而这种养分，除了生活，更重要的是从阅读中获得的。

我刚开始学诗的时候，除了背诗，创作的朦胧诗也比较多。当时我们大学里的诗歌爱好者被称为后朦胧诗派、第三代诗歌派，所以我们读得最多的、讨论最多的，是前朦胧诗派、后朦胧诗派、第三代实验诗人的作品。这种阅读，应该是借鉴性的深度阅读。之后，我们在大学里打起了“南派诗派”的旗号，以创作江南诗为主。因此，饶庆年的《山鸟儿带来的江南》、刘义山的《我记忆里的山村》等一批南派诗作，成了我们的经典阅读材料。

作为一个作家，你的阅读范围一定离不开你的创作。当然，除了这种功利性的参考性阅读，还有很多带有辅助性、消遣性的浅读。我爱诗歌。离开小说之后，大学期间也读了很多文学名著，《安娜·卡列尼娜》《复活》《悲惨世界》《少年维特的烦恼》《红与黑》《简·爱》《查泰莱夫人的情人》等等。我只是觉得，当你进入文学殿堂的时候，一定要用眼睛去靠近、触摸这些挂在殿堂里的经典名画。

八十年代的大学校园，真是一个充满氧气、水草丰富的大池塘，学习的同学们犹如鱼儿，自由自在地游弋其中，一边吸收着丰富的水生生物，一边欣赏着美丽的风景。

2003年，我背着沉重的行囊走进这座钢筋水泥的城市，在文学的十字路口迷失了自己，一晃就是十几年。我成了一个不伦不类的文化商人。当然，作家出版社后来给我的标签是：古今传奇的掌门人。文化和文学有关系，但我是一个金钱的气息掩盖了文学精神的文化买办。

直到2015年，我又爱上了小说。有时候，我们应该相信缘分。回归小说，最根本的原因是阅读。

我以前最喜欢的小说家是贾平凹，喜欢他是因为喜欢他的《废都》。当然，我也读过《秦腔》和去年出版的《请坐》，但那些作品的精彩程度，就像晚霞和正午阳光的区别。

陈忠实的《白鹿原》、余华的《活着》、渡边淳一的《失乐园》就像几根树桩。我那被绑上橡皮筋、像文学支柱一样向前奔跑的身体，被这些树桩绊倒，失去平衡，又反弹回来。因为阅读，我那走神、散乱的目光又开始聚焦在小说上。

余华的小说我几乎都看过，《活着》、《兄弟》、《许三观卖血记》、《雨中呼唤》等。日本作家渡边淳一的小说我也看过，《失乐园》、《无影灯》、《再爱一次》。后来又喜欢上了刘震云、王跃文、麦加，通过各种渠道一一买了他们的小说。当然还有王小波的《黄金时代》、《白银时代》、《青铜时代》三部曲。豆豆三部曲在微博上被人经常推荐给别人：《背叛》、《遥远的救世主》、《漫天红尘》。虽然故事和人物设计有些幼稚，但看完这三本书，会让你学会思考。

读书的时候，我曾在微博上写过这样的话：这些书不是看的，是吃的，而且是迫不及待地吃的。软糯香甜、滑润麻辣，正合你的口味！至于营养，估计得慢慢消化后才能体会吧！

就如同你长期生活在树林里，那些树木的精华必然会渗透到你的身体里，让你躺在柔软的树叶上，看着粗壮的深蓝色树枝和墨绿色树叶，阳光从树叶的缝隙中渗出来，一滴一滴地滴在你的脸上和身上，然后，你就会慢慢地将自己转化为一棵树。

因为阅读，因为对小说的熟悉，我终于在2017年冬天开始写作小说《走左门，走直路》，我开始真正把自己变成了一棵树……

2020年，新冠疫情导致武汉封城，我被困在家乡的温泉里。在那段让所有人心里都留下阴影的时期，我在家乡老房子的后院，在孤独与美好中完成了《走左门走直路》这部小说。花了两年零三个月。

小说完成了，虽然还没有出版，但我感觉我已经踏上了写小说的道路，成为了一棵树。既然是树，当然，微风吹来，树叶会摇动，树枝会摆动。

解封后，我回到武汉，开始尝试写中篇小说。我会写小说，写小说应该不难。写诗的自信，成为我写作自信的基础。不到一个月，我就写完了以新冠疫情为背景的中篇小说《封锁》。《封锁》先是在网上连载，反响强烈，阅读量超过十万。随后发表在一线大杂志《当代》，小说名改为《江城子》，后被《作品与争议》转载。

绑在身上的橡皮筋把我弹回了文学的森林，我感觉到头顶上的太阳开始明亮地照耀。

之后，他创作了中篇小说《骗子》。在创作《骗子》时，他阅读了各种关于欺骗的资料和文章。最后，他找到了“东方策略”这个融入中国人血液中的点，追根溯源，找到“欺骗”的土壤，这让作品有了某种深刻的警示意义。这部小说后来改名为《设局》，由“小说林”发行。

我在写另一篇中篇小说《老黄的离婚》的时候，读了三本小说：托尔斯泰的《复活》、毛姆的《月亮和六便士》和《刀锋》。当然，有些我还会重读。阅读的目的是，我写非主流、不正常的人，想学习前人是如何写的。

这里我们又要回到最初的命题，写作中很重要的一个环节就是参考阅读，阅读也许能让你写作站在巨人的肩膀上，也许能让你走弯路。

家乡是许多作家无法避免的话题​​。

在2015年，Hu Xiang，扬特河文学和艺术的总编辑，要求我在当时的家乡撰写一篇文章家乡西宁温泉，我的硬心变软...

在写了“心灵之城”的文章后，我无法离开这个小镇，里面充满了奥斯曼萨斯的甜味。

在“内心城市”的后期，我写了以下内容：

从到Wuhan，我花了12年的时间将自己从温顺的绵羊变成了钢铁和混凝土城的凶猛的狼。

当然，在高个子酒店的语言冲突和业务对抗之间，我偶尔会在灰色的窗帘中瞥见鸟类在城市上飞行，他们的阴影和淡淡的chi脚会使我回到那个充满宁静和优雅的城市，那个小镇总是让我迅速地散发出一定的味道。突然攻击！

实际上，只需一支香烟就可以到达许多远距离，但是从到Wuhan的旅程将带我一生的大部分时间完成。

每个周末，我都会准备绷带和灰泥，然后从武汉疲倦到温泉，以治愈我的伤口，就像一口嘴巴的细菌尖锐的痰液被一个结核城市咳嗽一样。

那时，我母亲的诚实责备和无尽的na亵，就像在前院和后院成长的草，兄弟姐妹的声音缠着，就像大自然的笑声一样。

去 聆听由晴朗的春天带来的青蛙嘶哑的声音，去泰耶式古老的洞穴，寻找二十年前丢失的诗，再次咀嚼一个人的名字，去 的旧桥，等待一个永远不会来的背上！

每个人都会在山脉和河流，宁静的草地或埋葬许多情感和故事的小镇上隐藏自己的心！

在喧嚣的中间，无情的身体总是会去某个时候属于他的空白，以找到他的心...

实际上，人们也需要像动物一样生活在环境中！

您如何看待生活，职业和写作之间的关系？

对于许多人来说，写作及其职业是两条平行线，他们很难与职业相交并相交。

文学创造需要生活，您从事的生活和职业就具有含义和扩展方面的关系。

您的职业可能对您的创造很重要。

但是我想说的是，有很多文学井，但是最丰富的水的井可能是职业生涯，因为它是最接近生活的真正意义。

Liu Cixin能够创建“三体问题”的原因与他为自己的才华和职业找到正确的方向而言，他是在水库和水力发电上工作的高级工程师。

最近，一部名为“钢铁之城”的小说在湖北出版，该小说的影响力很大，并受到了好评。

有很多这样的例子。

Jin Gu Chuan Qi的第二代领导者Li （后来曾是文学和艺术界的联合会的负责人）赢得了种族文学的最高奖项，“ Jun MA”奖，我已经与他一起撰写了很多文学，并在妻子中曾多次撰写文学。和官方的经验，他肯定能够写一本非常令人兴奋的官方小说，但他仍然不听。

我的小说《穿过左门》是由作家出版的。为了写林·齐芬（Lin ），当他担任官员时，我谈论了许多生动，奇怪和令人兴奋的事情，我说服他写一本关于官僚的小说，他说，实际上，我想写一些事情，但是有些人太卑鄙了，如果我对他们有冒犯者，我也太卑鄙了。

这使我们回到了如何深入研究您的职业井的问题，并将春水提供给人们喝糖或醋。

与您一起工作的人，当您一起工作时，有不同的人物，有些人会爬上阶梯，而其他人则将梯子拉开。老实说，在工作场所工作的几十年中，我从未见过一个真正的邪恶人。

以极端的方式说，如果您有一天遇到鬼魂，那一定是因为您已经成为鬼魂。

我的小说“穿过左门走，走直路”是一桶水桶，有着强烈的专业风味，在深入挖掘职业生涯的孔深处后，我用木制水桶sc着。

当我构想这本小说时，我处于回归的状态。

当我在“小说森林”中出版我的中篇小说“设置游戏”时，主编要求我写一篇关于我的作品的文章。袋子一定是我小说中最重要的基石。“这些基石中的大多数是在我的职业生涯中建造的。我从事期刊行业已经35年了。在此期间，我有很多机会转向重要的政府部门，但我坚决放弃。我只热爱期刊。

三十岁的人见证了从鼎盛时期的斗争，就像在历史上一样，荣耀和艰难的斗争就像是壁画的命运，这是我们媒体的命运，这也是如此。历史。

职业生涯使小说“直接穿过左门”取得了成功，我于2017年11月开始写作，并在近半年内写下了这部小说。

小说发行之后，肯定是最大的，每个人都喜欢阅读300,000多个单词，许多人在三到四天内阅读了它。

这本小说能达到什么样，因为这部小说的出版时间不到三个月，而且就我而言，小说的创作使我的愉悦带来了无限的乐趣。

这部小说的出版也带来了一些麻烦，也就是说，同一工作中的人数实际上是文学创作的麻烦太接近生活和职业，尤其是在创作小说时。

在2017年，我不知道如何写文学技能，以及这个故事的质朴故事，这是我当时的真实状态。

因此，完美的作家应该将职业生涯用作基石，在最合适的地方建造这些基石，然后建造经典的建筑物。

谈论您的命运“中国文学”。

如果Yang 是这座文学城堡的设计师，那么“中国文学”的命运不是浅薄的。

这个古老的传奇是我在我的头脑之前的摇篮和流行文学的基础，我强烈的文学氛围构成了对纯文学的拒绝。

尽管我脱下了酸味的文字，但骨骼和鲜血没有移植。

因此，我们密谋叛乱或融合。

我向这本杂志提出了一个具有任务的口号：“促进文学的普及，并培养公众的文学意义。”

我还认为，文学的思想使我们温柔。

谈论您的创意计划

我计划自己十年的文学创作计划。

如果退休后的小说“戴在左门上”可以发出一些声音，我将专注于完成前传“吹草的风”和“在工作场所中的大型”的故事。

在创作小说的同时，我计划再写十章。

在十年的文学中，我将是一个不再有文学野心的老人，完全享受着他的年迈生活，面对大海和春天的鲜花。

进入诗歌的历史，单词的文字

- 新的 Ping的小说“在左门上走，直行”

文字丨陈Xin qiu mu

这是一个超过400,000个单词的巨型系统，描绘了《中国日报》的历史，这是一首荒凉而悲伤的歌曲，有40多年的改革和开放，行业小说涉及所有级别的社交生活，但很少有对日记出版行业的描述。

在1980年代初期，中国改革和开放的迅速经济增长和思想的解放使公众对中国杂志出版行业的渴望也更加渴望。

但是，在2010年，新期刊的新杂志行业的领先绵羊面临的危机远非前沿。改革，努力变得更大，更强大，带领该期刊集团的航空公司集群...

作家及其作品与社会的社会模式不可分割。我“和“成为局”，但小说是第一本。为人们提供了很多书籍，还有一些英雄的“为国王见面的精神”。写下了这一时期的历史。也许答案在小说中，也许一切都没有被揭示。

历史传统和虚构的话语互操作性

Mr. Chen used 's in the title of the novel "White Deer Plain": " are the of a ." This shows the and of the to a . "Yuan ", that is, - on the fact that the facts are light and . At the same time, the ", such from non - forms such as , , or , and or . , it can be said that it has from . From the of the style of style, it and . '' ". (Liu Lili" Art ", Press 2014 ) But the and image of the times and life by the are still the real life of just a layer of thin wings.

“放在左门上”的作者可能不想撰写历史。这是一个混合的人，可以从作者中找到与作者相关的作者。

根据现实的方法，这部小说是基于“ Xia世界”的曲折，并且在其中许多角色的命运中多线和冲突的浪潮应逐渐增加，并续签了作者的更新，以提高出版物的质量。 很孤独，而先前隐藏的矛盾浮出水面，由于不熟悉的业务，她被总统Long 骂了几次。 角落“东方的新武术”作为一支，江苏以两个人的身份替换了省份的分布，而歌曲则是共同报道了龙liu的结构。 ，适当协调应对紧急情况的能力，并被“ Xia World”杂志一致认可...

自新时期以来，已经出现了各种文学趋势，但是现实主义的作品一直处于主流状态，尽管许多作家都努力从内容，思想和叙事模型中进行各种重建，例如“原始生态学”，例如“原始的零”，以前的真实性，并剥夺了原始作者的真实态度；只有“ ”的形象。

“通过左门”的作者试图让故事回到故事中，该语言简单明亮，因此，阅读节奏显着加速。

这很容易被忽略，尽管她很长一段时间都在整个小说中，但她一直在“ Xia World”的心中徘徊。 “最终成为这个城市男性和妇女的灵魂所居住的地方。

角色图像的相同结构和生存的命运

在“通过左门”中涉及许多角色，但作者经常避免对人的形象表现出对人的形象。

读者对主角的评估是有些人的，有些人认为他的性格较弱，并且没有努力的决定正如作者所描述的主角一样，王道已成为典型的角色形象，也是期刊世界时期的代表。

Wang Tao并不是他所做的一切，这与金色的平均值相符。

从“ Xia世界”的角度来看，王道希望它可以平稳。

王道被朗·库伦（Long ）看到，或者当前情况被选中。

Wang Dao的外表也很有趣。

在王道出现之前，小说描述了hua 的几句话，解释了王道的当前身份 - 一位毕业于贾安根大学的诗人。

显然，他不在乎文学的水平，只关心文学联合会的特定能力。

王道的两个朋友对他的又一次评价与杨天津和宁·齐扬保持着良好的关系，甚至一如既往地关心未来的竞争对手Yang Liu和Jiang Yishi。

“广告投票”和“发布白色的酒吧”是王道的副总统的最大危机。乡村建造印刷厂。

长长的昆伦（Long ）是当时的企业家的特征：一个士兵，坚定的狼文化，这不是唯一的市场，他始终为提供了良好的态度。最接近他的人无法触及他的逆向，随着纸媒体的衰落，长期的库伦认知的局限性是揭露的。国王。 在喉咙中，我感到情感上的强烈影响，角色形象变得非常丰满。

小说中有许多人物，而在男性的力量话语中，小说中有许多独特的女性形象，这是女性的独特女性形象。他们的群体看起来像是一个高的kapok，不如几个橡树般的男性角色，使这部小说更加光荣。

欲望叙事和对情感世界的观察

在整个小说中，作者对主人公的欲望的限制似乎有点缺乏情感，而Zhang对和Jiang Yishi的男性和周到的态度有一个彻底的理解。一旦他们陷入了真正的红色尘埃，他们的遇到和选择就会有所不同，但情感生活的曲折将不可避免地出现。

在男人的话语中，社会不仅使人的社会地位和角色扮演的角色既富有进取心，而且涉及到will派的强大。刘（Yang Liu）被打破了。

欲望之间没有区别，如果人们被困在赔偿的情况下，当他的情感和性欲不足时，他的情感和性欲望就不满足，他在欲望中也很感兴趣，他的情绪和性欲不足。 ED作为年轻人的追悼会。

结论

作为中国期刊发展的行业小说，毫无疑问，“左门”是更好的，同时，叙事是一种更快的节奏。人们，锣的事工在安息日中超过1000万，从整个小说，共同的生活和工作中，在工作场所的各种计算中，寒冷的人都充满了面孔，功利主义充满了实用主义，唯心主义是一个旧的旗帜。

对于许多读者来说，这是一种罕见的阅读经验，许多作品都无法带来情感上的影响和精神上的震惊，悲伤和喜悦，潮流和潮流。

Chen Xinnu，师范大学的文学博士学位，新闻学院的副院长，河内第二个师范大学，灾难文献和文化研究所副教授，主管硕士学位，在两个省级的第一阶段和专业的核心研究中，唐诗的五首“在国家规划教科书“东方美学的原理”和“华达·鲍亚”的文学历史系列教科书系列“中国现代文学的历史”系列中；参与了许多省级和部长级的话题；赢得了多个阶段的年轻教师的教学；

Qiu Muhua中学硕士大学，Hubei Media Co.，Ltd。的副主席，以及当今古代文化和创意杂志的校长。

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